На фото — один из главных памятников финского Выборга: бывшие Музей изящных искусств и Художественная школа, нынешний выставочный центр «Эрмитаж — Выборг» на бастионе Панцерлакс.
Это ещё один шедевр архитектора Уно Ульберга, но не только его. Главный финансовый герой истории — Сет Сольберг (Seth Sohlberg, 1856–1918) — выборгский предприниматель, промышленник и крупный акционер. В частности, ему принадлежало 52% компании Ab Simpele, владевшей целлюлозно-бумажным производством. Впоследствии это направление оказалось в орбите компаний, из которых выросли крупные финские бумажные концерны. Сольберг был очень состоятельным человеком и одним из характерных представителей выборгской буржуазии конца XIX — начала XX века.
В 1917 году, когда «Выборгские друзья искусства» собирались наконец построить собственную художественную школу, Сольберг дал им огромный пакет помощи:
- около 384 000 финских марок — непосредственно на строительство;
- 131 000 марок — на содержание школы;
- земельный участок стоимостью примерно 85 000 марок.
Итого — около 600 000 марок деньгами и недвижимостью. А после смерти Сольберга в 1918 году общество получило по завещанию ещё примерно 400 000 марок.
Первая мировая война, революционные события и инфляция резко изменили стоимость строительства. Капитал, которого в 1917 году казалось достаточно, уже не позволял немедленно реализовать первоначальный проект. Поэтому стройка зависла примерно на десятилетие. При этом деньги фонда не лежали совсем мёртвым грузом — они приносили проценты. К 1928 году «Друзья искусства» уже могли предложить вложить миллион марок в фонд будущего музея.
В 1928 году общество обратилось к Выборгу: мы вкладываем свои средства, а город помогает деньгами и предоставляет участок. Городской совет согласился и выделил место на бастионе Панцерлакс. Первоначальный участок Сольберга можно было продать и направить выручку на строительство школы. После этого Ульберг подготовил окончательный вариант, и в 1929 году началось строительство.
Это любопытный пример архитектуры, где престиж создаётся не дорогой отделкой, а пространством.
Ульберг поставил два крыла под углом и соединил их высокой колоннадой. Получилось нечто вроде небольшого античного акрополя — поэтому комплекс иногда и называли «Выборгским Акрополем». Высота бастиона, лестница, белые плоскости стен и стройные колонны делают сооружение монументальным без мраморных статуй, золота и лепнины.
Причём это переходная архитектура. От северного классицизма 1920-х здесь остались колонны, симметрия и торжественный вход, а от наступавшего функционализма — гладкие белые стены, простые объёмы, большие окна и почти полное отсутствие украшений.
На снимке особенно хорошо виден главный архитектурный трюк: колоннада не закрывает двор, а словно обрамляет вид на город и залив. Ульберг превратил дорогостоящий архитектурный элемент не в декорацию, а в смотровую раму.
Мне особо нравятся гранитные плиты во дворе здания. Они создают ощущение близости к северной природе.
Выборг к этому моменту уже десятилетиями формировал художественный капитал. «Друзья искусства» завели специальный фонд для покупки произведений ещё в 1900 году. Город и частные благотворители приобретали и дарили картины. В новое здание в 1930 году перевезли сразу три крупных собрания: городскую коллекцию, коллекцию «Друзей искусства» и собрание Вильгельма Громме.
Громме — ещё один занятный персонаж этой денежной истории: сын петербургского банкира, художник и коллекционер, имевший тесные связи с Выборгом. После смерти он завещал городу своё имущество и художественную коллекцию. Нынешний «Эрмитаж — Выборг» оценивает стоимость поступившего от него художественного дара в 1 млн рублей того времени — колоссальную для рубежа XIX–XX веков сумму.
Таким образом, за внешне аскетичным белым домом стояли состояния промышленников, торговцев, банкиров и коллекционеров.
В одном крыле находился музей, во втором — художественная школа. После переезда сюда у неё появились пять больших и две малых мастерских, библиотека, квартира директора и другие помещения. В 1931 году плата за семестр составляла 250 финских марок.
При этом главные капитальные расходы покрывали не учащиеся, а меценатские фонды и город. Это была скорее модель культурной инфраструктуры: богатое предпринимательское сообщество оплачивает создание института, муниципалитет участвует землёй и финансами, а пользователи платят сравнительно небольшую текущую плату.
Открыли музей осенью 1930 года, а нормальная жизнь комплекса продолжалась менее десяти лет. Осенью 1939-го началась война. Коллекции эвакуировали в Финляндию, деятельность Выборгского художественного музея прекратилась, само здание пострадало.
После войны функция здания изменилась. Капитальный ремонт провели в 1972 году, затем здесь работал «Ленгражданпроект». В 2003 году в часть комплекса вернулась художественная школа, а в 2010 году открылся «Эрмитаж — Выборг». То есть спустя 70 лет сооружению фактически вернули исходную экономическую и культурную модель: в одном здании снова одновременно существуют выставочный центр и художественное образование.
Здание — не просто памятник Ульберга, а памятником выборгскому капиталу. Его построило не абстрактное «государство»: сначала деньги заработали местные промышленники и торговцы, город добавил землю и бюджетное участие — и капитал превратился в шедевр, который стоит почти сто лет.
