Когда ФНС начнёт душить мелкий бизнес за приём платежей на карту

ФНС уже располагает инфраструктурой, позволяющей с высокой вероятностью выявлять скрытую выручку. АИС «Налог-3» объединяет налоговую отчётность, онлайн-чеки, сведения банков и маркетплейсов; сама ФНС подтверждает применение ИИ для проверки деклараций и прогнозирования рисков.

Читать далее Когда ФНС начнёт душить мелкий бизнес за приём платежей на карту

Как Лазарь Поляков кинул всех

К банкиру Лазарю Соломоновичу Полякову принято относиться к восхищением, ведь он построил великолепное банковское здание недалеко от Лубянки (элемент отделки операционного зала на фото выше) и синагогу у Китай-города.

Читать далее Как Лазарь Поляков кинул всех

Как «А. В. Кривощёков» пережил своего кумира

Торговая марка глазированных сырков «А. В. Кривощёков», выглядевшая как пародия на «Б. Ю. Александров», в итоге пережила своего кумира, который исчез с рынка из-за корпоративных и семейных дрязг в середине 2022 года.

«А. В. Кривощёков» — уже сравнительно старая сибирская марка, существующая примерно с 2013 года. Сырки выпускает ООО «Сибирский завод молочных продуктов» из Бердска Новосибирской области. Завод сообщает, что работает с 1999 года; юридическое лицо зарегистрировано в 2002-м. Алексей Владимирович Кривощёков — генеральный директор и один из совладельцев предприятия. Его фамилию и инициалы превратили в премиальный бренд по той же модели, что использовали Борис Юрьевич Александров и ранее Андрей Коркунов.

Схема жизнеспособная, только на фоне продававшихся с 2006 года сырков «Б. Ю. Александров» это выглядело как плагиат. Повторили не только инициалы перед фамилией, но и стиль. Народное творчество принялось издеваться над подражателями. Например, так:

Надо сказать, что на полках магазинов марки пересекались редко. «Б. Ю. Александров» имел наилучшие позиции в европейской части России, особенно в московском регионе, а «А. В. Кривощёков» — в Сибири.

Судя по всему брендовому ряду предприятия из Бердска, с маркетингом там проблемы хронические: торговые марки, такие как включая «Снеговичок», «Творожная сказка», «ТворОжики» выглядят неубедительно, если не сказать кустарно.

Дату запуска именно бренда завод не публикует, но хронология восстанавливается довольно уверенно.

16 мая 2013 года уже появился отзыв покупателя с фотографиями сырка и замечанием о сходстве с «Б. Ю. Александровым». Следовательно, в рознице марка присутствовала не позднее весны 2013 года. Заявку на товарный знак № 527409 подали 22 июля 2013 года. Государственная регистрация состоялась 21 ноября 2014 года; исключительное право продлено до июля 2033 года.

То есть «Кривощёков» появился через 8 лет после товарного знака «Б. Ю. Александров», заявка на которой была подана 9 декабря 2005 года.

Это действительно подражание. Совпадает весь набор приёмов: фамилия владельца с инициалами, слово «премиум», прямоугольная картонная коробочка, золотая фольга, сдержанная «дорогая» типографика.

«Марка «А.В. Кривощёков» полностью мимикрировала под сырки «Б.Ю. Александров», используя тот же принцип оформления. Также на рынке присутствует марка «Десерттайм», которая выпускает сырки в «золотом слитке», что отражает их премиальную направленность. Но вряд ли эти бренды смогут стать лидером в категории премиум-сырков, так как «Б.Ю. Александров» стал первооткрывателем и приобрел широкую известность среди потребителей. К слову, отзывы потребителей в сети о сырах торговой марки «А.В. Кривощёков» от «Сибирского завода молочных продуктов» не очень лестные — качество сырков пользователи интернета оценили на три балла из десяти», — говорила в опубликованном 16 ноября 2020 года материале управляющий партнёр брендингового агентства «А.Studio» Анна Собянина.

Всего через две недели Борис Александров ушёл из жизни, а потом началась цепь событий, которая привела к исчезновению его детища с полок.

Иехиель и Соломон Марголины: умный девелопмент до революции

На фото — бывший доходный дом Марголиных на набережной Фонтанки, 131 / Большая Подьяческая, 36. Эффектная архитектура появилась не как прихоть богатого заказчика, а как рациональный инвестиционный проект по максимизации дохода с площади.

Дом не строили с нуля

Основа здания гораздо старше фасада, который мы видим сегодня. Каменный дом здесь существовал с 1835–1837 годов; его связывают с архитектором Е. Т. Цолликофером. К концу XIX века недвижимостью владели братья Гетте. Обследование 1901 года показало, что старые каменные конструкции были весьма прочными.

Летом 1913 года участок вместе с домом купили братья Марголины. «Санкт-Петербургские ведомости» называют их купцом Соломоном Ильичом Марголиным и его братом, врачом Иехиелем. Соломон продолжал семейное дело своего отца Ильи Марголина — купца первой гильдии, торговавшего драгоценными камнями. Отсюда возникшее в краеведческой литературе эффектное прозвище семьи — «алмазные короли».

С именами есть небольшая архивно-краеведческая путаница: дом традиционно называется «доходным домом С. И. и Б. И. Марголиных», а часть источников второго брата называет Борисом Ильичом. Более обстоятельная публикация «Санкт-Петербургских ведомостей» указывает Иехиеля.

В 1913–1914 годах строительные материалы дорожали. Марголины и архитектор Александр Лишневский решили не сносить старый дом, а использовать его прочные стены и надстроить и радикально перестроить здание. Разрешение получили в марте 1914 года, а уже летом работы были закончены. Это очень быстрый срок для столь крупного объекта.

То есть инвесторы фактически поступили так, как сегодня поступил бы девелопер: сохранили пригодный «короб», уменьшили капитальные затраты и одновременно резко увеличили полезную площадь.

Причём Лишневский буквально проектировал дом вокруг экономики квадратного метра. Парадную лестницу он вынес в специальную дворовую пристройку, чтобы не отнимать у квартир дорогую площадь. Источник прямо называет спасённые таким образом метры «золотыми».

Это одна из тех редких петербургских историй, где экономическая логика проекта известна почти напрямую.

Зачем такая роскошная внешность

Дом был доходным, то есть главным активом являлись квартиры, сдававшиеся внаём. Представительный фасад на Фонтанку был частью коммерческого продукта.

Лишневский сделал огромный дом похожим на ренессансное палаццо: глубокая арочная лоджия наверху, мощный руст, колонны, фронтоны над окнами, балконы. Такая архитектура одновременно сообщала потенциальному нанимателю: это не дешёвый многоквартирный корпус, а престижное жильё.

И квартиросъёмщики соответствовали уровню. После перестройки здесь, например, поселился художник-витражист Карл Бренцен, а с 1916 года — гражданский инженер Евгений Кржижановский.

Частная бизнес-модель Марголиных после революции исчезла. Дом превратился в обычный ленинградский жилой фонд. Большие дореволюционные квартиры пережили советское уплотнение — его след виден здесь и сегодня: в доме по-прежнему продаются отдельные комнаты и доли в огромных многокомнатных квартирах.

Самый знаменитый советский жилец — Василий Соловьёв-Седой. Композитор жил здесь с 1950 по 1979 год, о чём напоминает мемориальная доска на фасаде.

Георгий Веге, Роберт Веге: серый дом на Крюковом канале

Доходный дом Роберта Георгиевича Веге — один из самых дорогих и демонстративно роскошных петербургских доходных домов начала XX века.

Главным инвестором был отставной офицер и наследник крупного промышленного состояния. Его отец Георгий Иванович Веге создал Киновиевский ультрамариновый завод — первое крупное российское производство синего синтетического пигмента. До этого ультрамарин приходилось дорого ввозить из Европы. К 1896 году завод выпускал около 50 тысяч пудов продукции ежегодно и получил право изображать Государственный герб на упаковке. Таким образом, экономической основой строительства дома были не шоколад и не торговля недвижимостью, а химическая промышленность и замещение дорогого импорта.

Экскурсоводы часто называют Роберта Веге «шоколадным королём». Это эффектная, но вводящая в заблуждение легенда. У него действительно имелся небольшой пакет акций кондитерского предприятия «Жорж Борман», однако его основное состояние происходило от ультрамаринового завода. Сотрудница Музея истории Петербурга Наталия Цендровская прямо называет «шоколадную» версию поздней риелторской легендой.

Строительство как инвестиция

Веге купил участок в 1912 году. До него здесь существовала более старая застройка, восходившая к владению архитектора Василия Баженова и его наследников. Веге не ограничился переделкой прежнего трёхэтажного дома, а заказал фактически новый крупный комплекс.

Строительство велось в 1912–1914 годах по проекту Сергея Овсянникова при участии военного инженера Ивана Ставицкого. Получился шестиэтажный дом с мансардой, парадным двором-курдонёром, лифтами, отоплением, электричеством, холодной и горячей водой. Парадные лестницы отапливались, а комнаты прислуги были вынесены в мансарду. Это был не просто жилой дом, а дореволюционный вариант недвижимости класса premium.

Точная смета строительства в доступных публикациях не приводится, поэтому называть сумму в рублях было бы спекуляцией. Но по масштабу, инженерному оборудованию и отделке это явно был многолетний капитальный проект, доступный лишь крупному промышленному наследнику.

Как дом должен был зарабатывать

Дом строился не для личного проживания Веге, а для сдачи квартир. Причём заказчик сознательно отказался от дешёвого жилья во дворовых корпусах: благодаря открытому курдонёру квартиры получали больше света, а все три парадных входа выглядели одинаково респектабельно.

Целевой аудиторией были высшие чиновники, офицеры, состоятельные семьи и артисты расположенного рядом Мариинского театра. Большие квартиры, парадные лестницы, швейцары, лифты и вид на канал позволяли устанавливать высокую аренду. Первое время квартиры сдавали немного дешевле из-за сырости непросохшего нового здания; затем ставка должна была возрастать. Фактически Веге переводил промышленный капитал в элитную недвижимость, которая могла десятилетиями приносить рентный доход.

И архитектура работала как реклама. Дом напоминает флорентийское палаццо; огромные атланты, часы и ренессансные рельефы сообщали потенциальному жильцу: здесь живут люди с деньгами и положением. При этом фасад не целиком гранитный, как часто пишут: основная поверхность выполнена из тёмной терразитовой штукатурки, а гранит использован прежде всего в нижней части.

Одним из первых арендаторов был пианист и дирижёр Александр Зилоти. У него бывали Рахманинов, Стравинский, Прокофьев и Шаляпин. Сам Шаляпин в этом доме постоянно не жил — название «дом Шаляпина» является ещё одной экскурсионной легендой.

После революции

После 1917 года дом национализировали: Веге лишился и недвижимости, и возможности получать аренду, а сам эмигрировал во Францию. Большие квартиры начали уплотнять и превращать в коммунальные. В начале 1919 года семью Зилоти после обыска выселили из квартиры; вскоре она покинула Россию.

В доме открылась Центральная библиотека Второго городского района. Сюда свозили национализированные частные собрания книг, нот и рукописей. В справочниках библиотека значилась до 1922 года. Затем дом продолжал использоваться преимущественно как обычный жилой фонд. Здесь с 1934 по 1971 год жил генетик Михаил Лобашёв.

Таким образом, советская власть полностью изменила его экономическую модель: единый частный арендный бизнес превратился в государственный жилой фонд с коммунальными квартирами и общественными помещениями.

Кто владеет и сколько это стоит теперь

Сегодня единственного хозяина вроде Веге нет. Квартиры и нежилые помещения принадлежат разным собственникам, а фасады, лестницы, двор и другие общие части находятся в их общей долевой собственности. В доме насчитывается около 55 жилых помещений.

Домом управляет зарегистрированное в 1997 году ТСЖ «Доходный Дом Веге». По сведениям на июль 2026 года оно действует; за 2025 год в открытой отчётности указаны 404 тысячи рублей выручки и 311 тысяч рублей прибыли. Но это показатели самого ТСЖ, а не арендный доход жильцов и тем более не стоимость всего дома.

Недвижимость здесь снова стала дорогим частным активом. В конце 2025 года квартиру площадью 111 м² выставляли за 57,5–60 млн рублей — примерно 518–541 тысячу рублей за квадратный метр. Это цены предложения, а не подтверждённых сделок.